Les Grains noirs
On lit ce poème en italien dans une traduction transparente, vigoureuse et à l’allant épique, grâce au poète Francesco Marotta, à cette adresse : https://rebstein.wordpress.com/2019/12/27/i-grani-neri/
*
Né entre trois montagnes plus hautes que le ciel
il a bu l’eau de trois sources,
c’était l’eau des trois jambes de l’Asie,
l’eau qui court, l’eau jaune, l’eau noire.
De la sorte il a bu à la racine des océans
car ceux-ci sont aussi des fils des trois montagnes.
Ils sont faussement dociles,
ils n’ont plus eu d’herbe et de gentianes
et sont partis ; colère et misère !,
ils enragent de n’avoir que du plancton
et du sel à manger.
Comme il a bu ces trois eaux,
il a pressenti :
le cœur lui a frémi
et lui a dit de partir sans faillir
lutter par le chemin du vent des tempêtes
mais sans jamais perdre les grains noirs
qu’entre les trois montagnes il a récoltés
dans le vide-plein où les mondes dorment
toujours au seuil de la colère
et sont caressés par les lèvres des femmes
dont le sommeil rêve l’origine des peuples
puis qui s’éveillent en soupirant après une neuve origine
au-delà des guerres, des fiefs et des massacres.
Dans son voyage par le chemin des vents
les grains ont pâli
et ont semblé vouloir devenir des signes.
Des gens, aux étapes, avec assurance
déterminaient à partir d’eux des mots,
mais pffff, aucun ne satisfaisait la robustesse
du vide-plein entre les trois montagnes
et lui était le fils des trois montagnes.
Il était très jeune mais il a marché
il a marché il a marché il a enjambé les frontières
et cela ne lui est pas pardonné
par les tyrans qui dans les plaines
poussent comme des moisissures ;
il a déplacé les lignes de partage des eaux
et cela, cette liberté, on a voulu l’étouffer en lui
comme un secret dangereux.
Mais lui sait respirer
et les alevins de l’eau noire, les algues
de l’eau jaune et les étoiles de l’eau qui court
donnent à ses poumons l’air qui expulse
les étouffements. Le secret n’est pas dangereux,
il est humain, si humain que les tyrans des plaines
font tout pour répéter les étouffements,
réduire en poudre les grains noirs du vide-plein
et changer la tête de chacun
en motte de sable alluvial gris.
Par-dessus les sapins et par-dessus les
toits des villes, par-dessus les donjons des
hauts-fourneaux et par-dessus les grues
des ports à conteneurs, par-dessus les universités
de conquête et les antennes des écoles griffues de
commerce, et même malgré les années qui
en passant se dressent comme des cache-sexe absurdes
il entend constamment par-dessus les sapins
et par-dessus les toits la grande parole humaine
qui chante, pleure et danse dans le vide-plein noir
dans le ciel entre les trois montagnes.
*
Le grand roulement le grand murmure
du vide-plein noir qui lui passe entre les côtes
et les clavicules précipite devant lui
un cheval roux.
Le cheval est face aux océans,
il est roux. Le cheval se tourne et le regarde.
Les quatre pieds du cheval sont noirs
et s’impatientent mais sans colère.
C’est son père.
Comme un taureau du Sahel
le cheval frappe de sa jambe gauche le sol.
Une immense nuée de poussière
s’élève et s’en va.
Abaissées, les trois montagnes se sont abaissées.
Les trois sources brillent.
Les trois torrents filent plus dru,
plus abondants et les berges ont peur.
Les tyrans de la plaine ont tué son père.
Son père lui parle.
Dans la poussière des trois montagnes
le cheval est son père
qui lui dit de ne jamais renoncer
à l’humaine parole qu’il a bue.
Le cheval lui dit :
les tyrans veulent arrêter les trois fleuves
en les enfermant dans des lacs sans mémoire.
Ces tyrans veulent assécher les lacs
et les hommes n’arriveraient même plus
à être des moutons à la mangeoire.
Mais le cheval roux qui a bondi
de son torse et de sa mémoire farouche
lui parle clair.
Puis de sa jambe gauche le cheval
frappe encore le sol
et les trois montagnes se relèvent de la poussière
et l’eau bondit à nouveau des trois sources
et chante de cascade en cascade
le dur drame et la force des hommes libres.
*
Qui boit aux trois sources
est emporté par leurs eaux comme paille et pétale
jusqu’au lieu où se voient les mondes
par leur face de douleur
et par l’escalier de leur dix mille récits.
Qui naît entre les trois montagnes
plus hautes que le ciel
porte une ceinture d’écailles,
d’épines et de brindilles,
qui tintent au moindre souffle d’espoir,
qui se révulsent au moindre aboi des hyènes.
Les trois torrents se jetant dans le vide,
les trois fleuves en ruant dans les gorges,
les multiples océans en roulant contre les terres
fleurissent dans le ciel,
suivent la floraison du ciel
qui va par l’escalier des dix mille récits.
Qui a bu aux trois sources
plus hautes que le ciel
fait peur car il a trop vu.
Si les vacarmes des torrents et des cascades
parmi le creux des ravins
et les gorges aux parois verticales
cachent le bruit de ses pas et l’écho,
l’écho étrange des sabots du cheval roux,
lui qui a vu sera vu,
ne sera jamais plus caché.
Alors il va, par des chemins poussiéreux
et des quais gris. Du fond de sa besace il tire
les grains noirs. Il les pose l’un sur une stèle,
un autre sur un seuil, l’un sur le bord d’une fenêtre,
sur la lèvre d’un récit en train de naître.
Car tout autour de la triple montagne
et même tout autour de son piémont
personne n’a encore tout à fait trouvé
sa propre ceinture d’épines, de diamants et d’écailles,
chacun la cherche, la cherche.
Il se peut que certains grains noirs
donnent la clef du grand récit.
*
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La Source thermale près de la mer
Les poèmes et proses de la Catégorie Architecte, sur ce blog, font partie d’un dialogue de création entre l’architecte italien, de Venise, Dario Lo Bello, et Yves Bergeret, poète lecteur d’espace. Ce dialogue de création prend en particulier depuis trois mois la forme d’un atelier de travail (en alternance à Paris et à Venise, pour le moment) afin de concevoir et de construire un établissement thermal, remettant en « vie thérapeutique, culturelle et anthropologique active » une source d’eau chaude minérale dans le sud de l’Italie. Cette source donnait lieu à une intense activité thermale animiste dans l’antiquité gréco-latine ; cette activité a été reprise pendant quelques décennies en particulier lors de la vogue naissante des bains thermaux ou marins vers la fin du dix-neuvième siècle mais avait fini par s’assoupir.
Le processus culturel paramédical de la cure thermale mérite une approche renouvelée et réouverte, que ici l’architecte et le poète proposent ; ils aimeraient parvenir à une réelle densité poétique dans l’espace construit, densité proche de celle, admirable et dans le tout autre registre, lui méditatif et sensoriel, des Thermes de Vals, bâtis par Peter Zumthor, dans les Grisons en Suisse.
Les poèmes et esquisses ici publiés font partie des étapes de réflexion vers la création de cet établissement thermal du sud de l’Italie.
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On lit en italien l’ensemble de cette publication, traduit avec autant de sensibilité que de profondeur humaine, par le poète Francesco Marotta, à cette adresse : https://rebstein.wordpress.com/2019/12/22/la-sorgente-termale-vicino-al-mare/
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1
39 aphorismes
écrits sur un petit carnet le 10 décembre 2019 par le poète
et que celui-ci a remis à l’architecte.
1
L’enfant est le mystère promis à la source.
Il est son regard vertical
qui marie la pierre et l’eau.
On pourrait même l’appeler le fils du vent.
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2
Le vent allège l’homme de la plaine.
Le vent libère l’homme du rivage.
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3
La vie attise la vie, la vie attend le vent.
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4
Le rêve est à l’angle de la source.
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5
La source est ma profonde fenêtre ouverte.
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6
J’aime la pierre et l’herbe
que le vent marie.
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7
Près de la source j’entends le baiser de la pierre.
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8
Toute pierre tourne dans mon cœur,
dit la fontaine.
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9
Fontaine, tourne ma douleur,
mes hanches aussi,
sur un chariot d’or.
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10
Fontaine ou source, je n’ai jamais fini d’entendre
jusqu’à l’aube le chant de ma mère.
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11
Silhouette et reflet, l’eau descend par mes épaules,
chevelure dénouée, mains libres.
*
12
La porte est lavée, le vent brille.
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13
La porte est lavée, c’est le vent qui chante ce bonheur.
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14
La porte est sensible, le vent n’oublie jamais
le bonheur, la guerre s’enfuit.
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15
L’enfant est le mystère que promet la source.
*
16
L’enfant incline le donjon
et lui donne porte et balcon de théâtre.
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17
J’aime le sol et le toit que le vent marie.
*
18
Au balcon, j’allie l’espoir et le ciel.
*
19
Vent, mon robuste ami.
Source, ma citadelle d’amour.
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20
Source, ma propre espérance,
ma ville aiguë à mille fenêtres amoureuses.
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21
Source glacée, ma tarentelle.
Source tiède, mon ombre de vie riante.
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22
Ici la vie me prend en considération
et m’associe au pacte du vent et de l’eau.
*
23
A l’aimante vie je réponds
et bâtis l’instable.
*
24
A chaque étage de ma vie la source est venue
dans un salut et un dialogue : ombre amicale.
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25
Tendres visiteuses en toute saison
discrètes vaguelettes près de la source,
apprenez-nous le chemin du dialogue.
*
26
A chaque gorgée d’eau de la source
un théâtre de rédemption enchante
ma mémoire et ma gorge.
*
27
Peut-être une jarre d’eau de la source,
peut-être un ruisseau de nostalgie et de joie
de ma gorge à ma taille.
*
28
Chaque pierre de ma maison est une gorgée d’eau
du bonheur que je te donne.
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29
A la fontaine on se parle.
*
30
J’ai vu que le vent incline sa tête vers la source.
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31
La maison entoure le bonheur,
le vent essaime le bonheur,
la source habite en haut du toit.
*
32
Prudence, mon robuste ami le vent,
n’assèche pas la source !
*
33
Vent, fils de la source, lance un pont
entre eux et nous !
*
34
Dans la source le vent, oui,
m’a montré ton miroir.
*
35
Près de le source le vent m’a dit
comment respirer,
je marche près du bois mystérieux.
*
36
J’ai marché au bord du bois sacré
où chaque pas est une gorgée d’eau des dieux.
*
37
Ma maison sera mon plus beau sommeil,
notre fontaine sera somptueuse et sombre
comme le chant du vent à minuit.
*
38
Mon corps est double âme,
le vent de minuit, l’eau de midi.
*
39
Mon corps t’attend, double âme,
double belle porte,
pierres lavées dans la source.
*
2
Marchant vers la source thermale
Poème en quatre strophes créées en exemplaire unique par Yves Bergeret le 12 décembre 2019 sur papier chinois à double épaisseur 220 g, chaque strophe sur un diptyque ou un triptyque de 21 cm de haut par 16 par volet, avec collages (entre autres, cartes géographiques de 1818 et 1880, minute de notaire de 1567, dessins d’architecte imprimés sur calque en 1970 et enfin photos de peintures rupestres de Namibie), encre de Chine et acrylique.
1
En suivant le ruisseau
j’ai trouvé le chemin
où j’avais laissé mon enfance.
Je marche dans le ciel.
Toutes les herbes que mes jambes écartent
sont mes oiseaux du matin.
2
Ma silhouette et moi marchons en paix.
Je marche moins voûté.
Le vent du repos caresse mes arbres
ou est-ce le chant de la source ?
3
Une forêt pousse dans mon corps.
Mes pas résonnent dans la futaie.
Dans ma main le rameau d’or
ne tremble pas.
4
Source mon amie,
dis-moi ce qu’a rêvé le dieu
qui a pétri l’argile.
*
Puis ces quatre strophes en forme de récit d’une déambulation lustrale amenant jusqu’à la source thermale sont reprises le 14 décembre 2019 ; en écho de ces strophes l’architecte dessine au crayon et au pastel les esquisses-matrices de quatre lieux du parcours futur des curistes dans l’établissement thermal, l’entrée-accueil, deux couloirs avec larges baies vitrées donnant sur un paysage boisé, l’espace devant la source ; ensuite le poète compose les quatre brefs poèmes ci-dessous et les écrit directement sur les esquisses-matrices ; ces brefs poèmes pouvant être plus tard écrits en grand format et en italien sur les murs de ces quatre lieux.
1
Bienvenue, dit la source, à toi qui portes une douleur,
bienvenue, viens en marchant à ton pas.
Remonte le cours de mon eau,
viens trouver dans l’éclat de ma lumière
la jeune flamme de ta vie,
astres intimes du même ciel.
2
Avance, je te prie, haute est ta vie
comme la marée salée du monde,
avance, toi qui as porté une souffrance
grâce à l’iode et au sel.
3
Mille branches, cent rayons de soleil,
heureuse brume blanche,
tout sourit à ton léger rameau d’or,
qui est le fils de ton âme.
4
Ecoute jubiler doucement la source,
écoute tes pas encore humides
remonter vers le sable sec et la paix de plein vent.
*
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***
*
Deux pouvoirs divergents de l’image (Chine et Perse classiques)
Chevaux paissant et Cinq chevaux offerts en tribut, de Li Gonglin, 11ème siècle
et
Le Livre des rois, de Ferdowsi, manuscrit de 1333,
deux publications refondatrices de mondes.
*
Cet article se lit en italien dans une traduction claire et très dynamique du poète Francesco Marotta, à cette adresse : https://rebstein.wordpress.com/2019/12/18/due-poteri-divergenti-dellimmagine/
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*
A la fin des années 1970, une voyageuse française cultivée m’avait rapporté de Xi’an, en Chine, cette brochure :
je la comprends mieux à présent. Publiée avec des moyens rustiques peu après la fin de la Révolution Culturelle, alors qu’il était dans ce pays temps de reprendre conscience d’un passé non pas à détruire mais à analyser et comprendre, cette brochure est consacrée aux peintures de chevaux par Li Gonglin, (1049-1106), sous la dynastie des Song. La brochure réunit vaille que vaille les photos de deux rouleaux, chefs-d’œuvre de ce « peintre lettré ». Elle les reproduit en noir et blanc. Une très brève postface s’ensuit.
La brochure reproduit d’abord ceci : sur un rouleau de soie de 46 cm de haut par 430 cm de large, qui a été peint vers 1085 par Li Gonglin et se trouve, sous le titre Chevaux paissant, au Musée du Palais à Pékin, voici, petits, les chevaux en foule et libres parmi des collines, quasiment tous allant vers la gauche (et sens dans lequel on lit l’une après l’autre les colonnes verticales de caractères) ; seul un frotte son dos sur le sol, les quatre fers en l’air. Ce très long rouleau est une « copie », sur ordre de l’empereur, en hommage au peintre Wei Yan, copie virtuose et légère : copier la perfection idéalisante du monde a pour fonction d’insister pour refonder encore et encore cette désirable utopie.
Très peu d’hommes pour le soin des bêtes, une douzaine peut-être, dont trois seulement se reposent, deux assis et puis le troisième étendu à l’ombre d’un des très rares arbres. Pas une femme. Mais à un endroit un groupe dense de cavaliers, une centaine. Les foules de chevaux broutent peu, vont au pas, vont par les plateaux et les collines ondulant douces dans un paysage presque abstrait, légères esquisses, simples lignes sombres sur le blanc de l’espace. Car le paysage réel et matériel c’est en fait le puissant mouvement lent de la foule équine, comme les eaux d’un océan affluant entre les bras sableux ou peut-être rocheux d’une côte évanescente. Ici vient en écho la pensée des nomades Peul, qui poussent d’immenses troupeaux de bovins dans le semi-désert du Sahel, si bien que la réalité est non pas le sable infini mais le bétail lui-même allant lentement, et la langue Peul est d’une richesse lexicale considérable pour dire la vie des bovins. Et je me rappelle avoir si souvent entendu dans le nord du Mali la parole chantée de leurs pasteurs les Diallo, les phonèmes très variés des esclaves pour guider les bêtes, les éloges litaniques des griots envers le très riche propriétaire des animaux ; et pourtant, restant scrupuleusement et prudemment dans l’oralité, le monde Peul traditionnel ne prend le risque d’aucune figuration graphique des immenses flux de son bétail.
Mais dans la sphère chinoise, où l’écriture et le trait d’encre lui-même refondent perpétuellement le monde, Li Gonglin ose figurer en pleine lisibilité ce qu’est l’espace : il est la démultiplication mouvante de la force mystérieuse du cheval, frémissant et massif, véloce, craintif et ruant, compagnon de l’espèce humaine mais dont les sabots sont peut-être les ongles visibles de leurs ombres, ombres qui sont des dieux souterrains. Et justement sur les quatre mètres trente du rouleau aucune ombre portée ne se fait voir. Et si je dessine ces chevaux par foules, c’est non pas parce que peintre je me complais à figurativement domestiquer leur force mais parce que cette force je l’invoque, la convoque et la stabilise harmonieusement avant de la remettre à l’empereur, roulée sur le souple tissu de soie où je pose les signes.
Puis la brochure reproduit le très célèbre Cinq chevaux offerts en tribut, de 1106, également en forme de rouleau, orientés en sens inverse des foules de chevaux précédentes, cinq étalons doublés de leurs palefreniers aux dix pieds posés identiques au sol pour préparer la marche du cheval : banalité servile et perfection animale ; ou plutôt l’élégante et patiente domestication de l’altier étalon, tenu d’une longe relâchée par le palefrenier infime et presque vulgaire mais pour que sa force surnaturelle aille s’en docilement remettre au service du Maître, se mettre idéalement au service de l’empereur, à lui qui est pivot du monde, du vaste taoïste monde dont l’harmonieux équilibre se refait sans fin.
Chacune des deux œuvres est bien sûr unique, même si les Chevaux paissant reprennent et perpétuent un thème indispensable : le monde est quasi immobile, les traits des collines ondulent très lentement, les milliers de chevaux paissent en paix et vont en foule, au pas, vers quelqu’indispensable destin à gauche du rouleau, dans le sens de déroulement du rouleau, qui est aussi celui du déroulement du temps. Mais tout est pérenne et stable, même si le flux lent et aimant du temps ne cesse pas.
Peindre au fin pinceau ce mouvement lent et fluide, c’est le redire et, de surcroît au moyen de quelques poèmes contemporains du peintre calligraphiés en rythme au dessus des pâtures ou à gauche des « grands étalons offerts » en don, c’est refonder l’ordre temporel et éternel du monde. Puis on donne l’œuvre unique, le beau rouleau de stabilité, au collectionneur commanditaire qui acquiesce à cette liturgie graphique de la refondation du mouvement-non mouvement du monde ; et le collectionneur appose, à son tour, son sceau personnel : le voilà posant son sceau comme un clou dans le tendre bois du navire- temps pour y fixer et cette œuvre et cette conscience de l’œuvre et du temps. Puis le collectionneur, peut-être même simplement parce qu’il meurt, cède l’œuvre à une autre collectionneur, qui appose à son tour son sceau, non loin du sceau précédent, et d’ailleurs l’empereur lui-même appose son sceau car il fait sienne l’œuvre, c’est-à-dire la liturgie de refondation de l’ordre du monde. Puis il roule le rouleau, le range. L’ordre du monde est partout ; il est dit, il est figuré ; mais sa diction et sa figuration retournent, roulées, dans le secret de l’invisible et du silence. L’acte de dire se re-roule sur lui-même jusqu’au moment d’une autre transmission, d’une autre liturgie de refondation. Li Gonglin a mis un temps considérable à convoquer et à fixer dans un ordre souple la puissance du monde, puis il a roulé l’œuvre avant d’aller l’offrir, le collectionneur a déroulé le rouleau, a compris l’œuvre et l’a roulé vers son secret.
***
En 1988, comme je travaillais à Prague juste avant la Révolution de Velours et la chute du mur de Berlin, je trouvais en librairie un livre superbe : l’édition soviétique, de 1985, du Livre des Rois de Ferdowsi, cette épopée iranienne fondamentale de l’an mil, mais il s’agit ici de son manuscrit enluminé de 1333. Certainement un des derniers livres édités par l’Union soviétique, cette « Union » de la perestroïka (« la reconstruction ») et de la glasnost (« l’à-voix-haute »). Or ce qui se passe dans ce livre soviétique est une réouverture d’une relation anthropologique avec le monde au moment où justement son édition concorde avec l’effondrement d’un monde devenu archaïque.
Le Livre des rois raconte, en une période de grande instabilité politique, l’histoire de l’Iran depuis la création du monde jusqu’à son islamisation complète vers 750 : dans une période de grands troubles politiques Ferdowsi a tenu à compiler toutes les légendes persanes. Récits de batailles, légendes, amours princières, flamboyants élans épiques ; Ferdowsi compose ce vaste poème épique en persan et c’est ainsi la fondation littéraire éclatante de cette langue. Son Livre des rois reste encore extrêmement populaire en Iran. On connait tant et tant de si minutieux et si raffinés ensembles de miniatures persanes polychromes mettant en scène les événements princiers, les chasses mythiques et quelques combats : avec la plus grande délicatesse décorative autour de quelques vers de Ferdowsi calligraphiés en cartouches… Or dans cette édition russe est reproduit, fort bien, un manuscrit enluminé que conserve, en assez bon état, la Bibliothèque d’Etat de Saint-Pétersbourg. La signature du miniaturiste est hélas illisible. 369 pages sur les 400 de ce manuscrit se trouvent dans cette Bibliothèque, de format 36 cm par 28, dont 52 portent d’étonnantes miniatures. L’édition soviétique reproduit ces 52 miniatures.
Les copies manuscrites successives de l’épopée ont vu leur double pouvoir (celui de fédérer peuples et cours et celui de renforcer le prestige surnaturel du pouvoir) être soutenu et renforcé par les miniatures ô combien raffinées que l’on admire. Généralement sans aucune perspective ni quelque hiérarchie visuelle, un grand nombre de personnages peuple la surface assez modeste du papier, où figurent en cartouche les deux ou trois distiques ici à la source de l’image. La lumière et constante. Les couleurs très variées sont vives. L’horizon n’existe pas. L’épisode dessiné est inscrit souvent dans une architecture délicate et à la fois rigide, elle-même insérée dans l’architecture de la page. Rarement un ciel ; plutôt un traitement des très nombreux éléments qui, sans que cela d’abord ne se remarque, les incurve tout autour du spectateur, du bas vers le haut de la feuille. Et ainsi une impression ascensionnelle qui installe la figuration du monde et de l’espace dans une plénitude enrobante. On le voit dans les deux miniatures du 17ème siècle, ci dessous :
Mais cette édition soviétique montre un Livre des rois de 1333 tout à fait différent. Ce livre illustré est de l’école de Shiraz et est fortement marqué par des influences d’Asie centrale et surtout chinoises. Rouge vermillon, ocre et orangé dominent partout, sans respecter scrupuleusement les traits du dessin. Le bleu semble inconnu. Le vert est rarissime. Toutes les scènes sont dessinées en gros plan et d’une main très ferme, bord à bord du dessin lui-même. Les colonnes de texte enserrent étroitement l’image, elle-même très dynamique et en tension. La graphie manuscrite, en persan bien sûr, est rythmée, vive, comme autant de multiples bourrasques venteuses ou de vaguelettes à la surface d’une eau qui court. Dans le dessin lui-même figure toujours au moins un personnage. Son visage est inindividué, fortement sinisé. Beaucoup de tissus à motifs rythmés larges et simples. Le paysage s’il est présent est souvent une extraordinaire figuration de montagnes stylisées en larges chevrons successifs les uns plus haut que les autres. Seules les montagnes et déserts de la peinture siennoise de la première Renaissance, dans un style tout à fait différent, ont un mode de figuration aussi original et audacieux. Et d’ailleurs je pense aussi à la hardiesse des paysages oniriques très dynamiques que peint Kandinski vers 1910. J’imagine volontiers qu’au tout début du bref futurisme russe, en 1910-1913, Gontcharova et Larionov, ainsi que Rozanova, aient pu voir ce si tonique Livre des Rois qui se trouvait sans doute déjà dans une collection privée ou publique à Saint-Pétersbourg et qu’ils en aient parlé à leurs compagnons, Khroutchonykh et Khlebnikov, les poètes, et Malevitch, le peintre alors encore futuriste, qui allaient en juin 1913 publier leur Jeu en enfer ; j’imagine très volontiers que, futuristes eux aussi, Pavel Filonov avec ses gravures émaciées et robustes et le poète visionnaire Khlebnikov, toujours porté vers les terres outre-Caucase et outre-Oural, aient créé en 1914 leur splendide Nuit en Galicie en ayant dans leur intransigeante mémoire visuelle ce Livre des rois de 1333.
Car voici que peu à peu ce Livre des rois de 1333 bascule vers un autre mode de relation au réel et vers un autre mode de maîtrise de ce réel. Souvent des scènes de bataille, ancrées par écrit dans le marbre même de l’épopée, deviennent ici en image des affrontements vus de profil et symétriques de deux grands cavaliers, simples effigies de tissus en chevrons colorés sur un fond immédiat et totalement dépourvu de profondeur : le tissage global du dessin se met en gémellité parturiente. Une puissance non pas monothéiste et glaçante mais animiste et quasi tactile se met en travail, agite la feuille, agite la main du miniaturiste génial, agite la parole épique. Mais voilà que le duel d’affrontement n’est déjà plus de deux chevaliers, mais d’un héros avec un monstre, avec un être surnaturel à peau blanche. Et voilà, il devient clair que ce Livre des Rois de 1333 est un faisceau de pensée animiste, de visions puissantes dans la chaleur de la proximité et dans le continuum du monde où la personne et le monde ne font qu’un, où le lecteur et le réel monstrueusement agissant ne font qu’un, où l’intention sacrée tout immanente et seulement immanente gonfle les coeurs, déborde des contours du dessin, touche les yeux eux-mêmes. Beaucoup plus profondément que cette désolée compassion du décoratif mélancoliquement bavard – ce qui est le propre des miniatures persanes -, beaucoup plus que la trahison du décor dans le creux d’une hypocrite nostalgie, je pense que ce livre-ci, trois siècles après la composition de l’épopée écrite, se saisit à pleine mains d’elle. Il montre que le réel est animiste et immanent. Il montre que l’épopée est la vibration vocale de son énonciation pour une communauté : l’image en est le feu permanent. Il irradie sur la page sans jamais la calciner. Et sans doute ce Livre des rois-ci plonge-t-il très profondément dans la pensée moyen-orientale du monde, car encore plus que zoroastrien, il puise sa force et son indestructible modernité dans l’animisme et dans la pensée symbolique, ineffaçables dans la personne humaine.
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Yves Bergeret
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Carnet de la langue-espace 
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